Viduryje „Išgelbėję privatų Ryaną“, kai įtampa tarp būrio pasiekia virimo tašką, kapitonas Johnas H. Milleris (Tomas Hanksas) daro ką nors netikėto. Jis atskleidžia, kas jis buvo prieš karą.
„Aš esu mokyklos mokytojas. Aš mokau anglų kalbos kompoziciją šiame mažame mieste, pavadinimu Addley, Pensilvanija“, – tyliai sako jis, panaikindamas konfliktą, kuris grasino suskaidyti jo padalinį.
Tai yra pagrindinis momentas – mažiau nei dvi minutės ekrano laiko -, tačiau jis veikia kaip strateginis šachmatų žaidimo žingsnis. Išmatuotas. Žmogus. Apskaičiuota. Ir visiškai genialus.
Nors ši scena nėra tikras šachmatų žaidimas, ji dažnai buvo vadinama „šachmatų scena“, nes ji pertvarko karo personažus, misiją ir etiką.
Kapitono Millerio apreiškimas yra kontrolės auka mainais už vienybę, suteikiantis gabalą savęs, kad likusi valdyba nepažeistų.
Komanda buvo išardyta. Mirus Medicui Wade'ui, vyrai užfiksuoja atsakingą vokiečių kareivį. Kai kurie, kaip privatus Reibenas, nori, kad jis įvykdytų įvykdytą įvykdymą. Kiti ginčijasi dėl tinkamo proceso. Nutraukimas beveik ateina į smūgius, kol Millerio prisipažinimas atkuria įsakymą. Juos sustabdo ne tvarka – tai empatija. Tą akimirką Milleris nustoja būti tik „pone“.
Režisieriaus Steveno Spielbergo įsipareigojimas realizuoti suformavo, kaip viso filmo metu buvo atskleistas kapitono Millerio personažas.
„Norėjau, kad žmonės pajustų tos aplinkos klaustrofobiją ir įtampą bei nerimą ir drąsą“, – 2018 m. „Los Angeles Times“ pasakojo Spielbergas. „Aš nenorėjau, kad fotoaparatas būtų trečioji šalis“.
Laikydamas auditoriją įterptą su kareiviais, o ne siūlydama atskirtą ekspoziciją, Spielbergas padarė Millerio galimą apreiškimą apie jo praeitį dar labiau paveikti. Informacija nebuvo įteikta auditorijai; Tai buvo uždirbta per bendrą patirtį.
Ši gili pagarba paprastų kareivių išgyvenimams paskatino Spielbergo sprendimą pavaizduoti kapitoną Millerį ne kaip didesnį nei gyvenimo herojų, o kaip paprastą žmogų, kuris įsitraukė į nepaprastas aplinkybes.
Interviu su Rogeriu Ebertu Tomas Hanksas apmąstė įtampą tarp Millerio civilinės tapatybės ir jo karo laiko.
„Realybė yra tokia, kad tik 10 procentų vaikinų, kurie išvyko į krantą D-dieną, buvo kovos veteranai“,-Ebertui sakė Hanksas. „Milleris yra vienas iš jų, nes jis jau buvo matęs kažkokį šlykščią veiksmą Italijoje, todėl jis yra išsigandęs žmogus, nes yra patyręs žmogus“.
Ta baimė, laikoma pareiga, yra matoma scenoje. Milleris ne tik ramina savo vyrus; Jis primena sau, kas jis yra. Ironija supjaustoma: vyrui, išmokytam formuoti protą, dabar pavesta paskatinti kitus mirtis. Jo prisipažinimo potekstė aišku: „Aš įpratęs kurti gyvybes. Dabar siunčiu juos mirti“.
Kinematografiškai tai yra veiksmo pauzė, kuri jaučiasi beveik šventa. Spielbergas ir kinematografas Janusz Kamiński scenos scenoje be dramatiško fotoaparato judėjimo. Nėra bangos balų – tiesiog ramybė, erdvė ir tyla. Tai filmuojamas kaip dialogas prie virtuvės stalo, o ne karo nuniokotos Prancūzijoje.
Kontrastas atspindi pagrindinį paties filmo prieštaravimą – kaip karo filmas gali būti apie tai, kaip išgelbėti vieną vyrą, kai tūkstančiai miršta? Kaip mokytojas gali tapti žudiku? Tai nėra abstrakčiai klausimai auditorijai – jie yra moralinė našta vyrams ekrane.
Aptardamas savo požiūrį į kapitoną Millerį, Tomas Hanksas apmąstė tą naštą.
„Pirmą kartą perskaitęs apie kapitoną Johną Millerį, štai ką aš gavau: jis išsigando. Ir jis bijo taip, kaip aš būčiau jo aplinkybės“, – sakė Hanksas interviu „Slashfilm“. „Jo baimė yra priežastis, kodėl jis daro. Ir į visus filme atsakius klausimai sugrįžta į tą pagrindinį dalyką“.
Ta baimė, laikoma atsakomybės ir pareigos, galiausiai apibūdina Millerio vadovybę ir žmoniją.
Metaforinėje šachmatų lentoje pilna gabalų: Reibeno maištauti, Horvato lojalumas, Uphamo naivumas. Milleris yra karalius-lėtai judantis, nuolat saugomas, tačiau labai svarbus misijai. Jo savęs atskleidimas yra strateginis, prekiaujantis asmeniniu privatumu, kad komanda nepažeistų.
Tačiau genijus slypi jo suvaržyme. Spielbergas niekada nesako auditorijai, kaip jaustis. Jis tiesiog suteikia jiems ramybės, sąžiningumo ir tapatybės akimirką. Šis santūrumas apsunkina scenos kraštą, nes žiūrovai, kaip ir kareiviai, paliekami kovoti su prasme.
Ši „civilinės atminties kaip išgyvenimo“ idėja kartojasi per karo istoriją. Kiekvieno konflikto kareiviai prilipo prie savo prieškario tapatybės kaip sveiko proto pririšimas. Antrojo pasaulinio karo laiškai nurodo namų gyvenimą, šeimos vaidmenis ir darbus, laukiančius tokiuose miestuose kaip Addley, Pensilvanija. Millerio prisipažinimas nėra tik pasakojimas – tai dokumentinis filmas.
Šis įžeminimas taip pat kalba apie didesnę auką. Didžiausia Millerio baimė nėra mirtis. Tai grįžta namo, nepasikeitė.
„Kartais man įdomu, ar aš tiek pasikeičiau, kad mano žmona net ketina mane atpažinti“, – pasakoja jis vyrams.
Iki filmo pabaigos, kai Milleris pristato savo galutinę eilutę – „Uždirbk tai“ – tai ne tik misija. Tai apima viską, kas buvo anksčiau: klasė, šachmatų scena, dvejonė, kaina. Jis ne tik kalbasi su privačiu Ryanu. Jis kalba su mumis visais.
Smurtas „Išgelbėjo privatų Ryaną“ yra nuolatinis. Tačiau labiausiai supjaustytas smūgis gali būti tylus supratimas, kad šie vyrai, dažnai vaizduojami kaip didvyriai, yra mokytojai, mašinėlės ir prekybininkai, kurie tiesiog bando grįžti namo.
„Šachmatų scena“ yra nedidelis žingsnis didesnėje filmo strategijoje, tačiau jo emocinis poveikis yra didžiulis. Tai nepadidina misijos. Tai mums primena, kodėl misija yra svarbi.
